这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

同时，在表达上达成一致意见，“我们要每一个人都看得懂，不是只懂电脑的看得懂，最好是不懂电脑的人，都看得懂。”即便是一个专有名词，也要找一个相对中性的说法，不能让网络概念过度专业化，和观众产生距离。

《女孩男孩》由青年女性电影人李珈西执导，王中琳制片，赵小锐、孙尚泽、张洛晨、李珈西、窦继祥等主演。影片以具有现实质感的方式呈现了不同女孩与男孩之间的故事。在这些故事中有大量生活化的细节和场景，真实呈现了人物的家庭与同学之间的关系，并反映了当下人们对于女孩男孩的观念的变化，十分具有现实意义。4月25日，导演李珈西将携主创团队出席本片的映后交流活动。

自知机会不多的朱一龙，前去争取，经过层层激烈角逐，最终拿下嬴稷一角。

他成功过又失败过。

奇幻外衣包裹亲子家庭教育内核