相较于剧集略显拖沓、连续叙事形式,“熊出没”创作团队很早便建立了工业化、系列化意识,采用类型策略结构故事,运用高新技术革新视效。需要强调的是,电影类型化是一个漫长的磨合过程,任何一种类型都是经过市场检验的行之有效的“套路”,能够最大程度兼顾电影的商业性、艺术性和思想性。“熊出没”系列电影融合了喜剧、幻想、探险三大类型元素,多种类型元素和叙事技巧融合于同一部影片,有助于增强电影的可看性和趣味性。类型策略/类型融合策略是对商业化、大众化的某种迎合,也是推动电影系列化生产的重要途径,“熊出没”系列电影能够在10年间实现稳定产出,很大程度上得益于此。
1988年到1992年的系列杀人案,简称“八八案”,受害者全都是年轻女性,生前遭受性侵,死亡原因因为利器切割喉部,凶手选择在居民区或者矿场附近偏僻的地方作案,作案时间选择在雨夜,以此来掩盖作案痕迹,从死者的伤口判断,凶手是左撇子,作案手法残忍、熟练,凶手在最后一次作案后,突然消失,至今下落不明。
而这个形象,更像是大家对好莱坞的一次“控诉”。亚裔演员刘玉玲就曾在节目《周六夜现场》中,吐槽好莱坞早年的这种刻板印象。
《少女与马》展示现场
英雄所见略同。正如王中磊所言:“未来已来,无需等待,实干才是最响亮的语言。”
随着剧情的发展,书妍与吴英淑之间的联系变得更加紧密,她不仅要保护吴英淑免受虐待,还必须面对继母的邪恶行径。