如果科研无法超越或者追上其他国家,那么就只能受他人限制,只能去模仿他人,短期可能看不出问题,但是长此以往这对于国家的发展是百害而无一利的。
我们先简单地复盘一下从春节档之后,陆续在中国内地市场上映的外片,国别之广泛,涉及了美国、日本、法国、泰国、俄罗斯以及印度等国家,从数量上已经有了很多的优势。
比喻总是不准,却持久令人担心。本来一个橄榄球状的供给侧结构,头部有了重工高科,尾部有了功利配置,而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分,正在痛苦地丢失!这本质就是:电影要面向普通人,面向复杂的生活,面向可以戏剧化光影化传达的人间万物,面向奇异中有可能潜在的人性力量,面向人和人之间微妙且永恒的支架关系!而我们的痛苦丢失却不以为然,漠然视之!“腰部电影”在供给侧结构中生得艰难、死得难堪。这个造成丢失的供给侧结构,不仅仅是策划者创作者生产者独立制造,也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。凭借这样固化的供给侧结构,我们的电影正在成为节假日的集中性消费,而观众对电影的力量与本质在消费之后则无感无知,时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述,也大部沦为附庸随和,和电影本身有约,和电影本质无关。
男主x女主,男二x女二,以及零散的一些配角,比如男二的出轨对象,她还是女主的姐姐……
将美食和生活结合,用食物隐喻生活也是电影常见的手法,李安导演的《饮食男女》通过饮食讲述了一个传统中国家庭内各成员的关系;前阵子上映的中国香港电影《还是觉得你最好》通过一桌家宴引出充满误会的修罗场。去年的口碑佳作《爱情神话》也有许多餐桌的戏份。
小说原名是《一生一世美人骨》,看这个名字就知道作者的设定应该就是虐恋。