不论是曾经是问题少年的宫城良田和三井寿,立志成为日本第一高中生的流川枫,被安西教练称为秘密武器的樱木花道,还是梦想称霸全国的赤木刚宪,他们在片中都深刻挖掘了内心,成长为更强大的自己。
看来此路行不通,不如看看年代+工业能玩出什么新花样。
导演问制片人:为什么要撤资?
《谍海孤魂》里,他扮演了前往欧洲购买军火,但却身陷囹圄的海军中校关谷直人;《极光下》中,他所饰演的原藏,心灰意冷之际,在西伯利亚广袤寒冷的土地上,找到了久违的爱情;
这个问题在《外婆的新世界》《妻子的新世界》这两部看似姊妹篇、实则完全不一样的作品里也很明显。《外婆的新世界》,讲的是外婆孙玉萍在重病康复之后突然不辞而别,居无定所地“游荡”,用公路片的形式讲述了外婆出走后奇幻漂流的传奇经历。这部剧关注老年人世界,叙事手法令人眼前一亮,故事也引人深思。在第一个故事里,她帮助了一个女罪犯悔过自新,重新做人。接下来是她无意间认识了老年画家陈同和他的植物人“妹妹”。孙玉萍和陈同两人因为兴趣相投,差点都到了结婚的地步,但是却因为陈同对植物人妹妹病态式的情感,她只能选择默默离开。作品采用一种追踪式的连环故事模式,但在每一个故事里又再套一个故事,就像一个个故事套娃,观众的视角需要不停转换。这样看似阅尽人间冷暖,可是很难有一个故事是深入人心的。在今年家庭剧中,此剧敢于探索老年题材,敢于在叙事手法上创新,敢于用散文式的叙事节奏——这些都令人刮目相看。但是它繁复的形式和蜻蜓点水式的表达力度,有时让人难以产生深刻的印象。
与狗血降智的现实一比,观众更愿看经过艺术化处理后的商战大戏。