除却哲学化的态度，《宇宙探索编辑部》还流淌着铿锵有力的浪漫主义关怀。“铿锵”表现为电影自始至终都在呈现一种边缘化的人物状态，而“浪漫”则恰恰来自于这些被主流所排斥的疯癫小人物之歌。福柯在《规训与惩罚》中探讨了人之规训的种种生命状态，电影却由内而外散发着非理性的光辉，甚至还充溢着无远弗届的自然生命力歌颂。唐志军是一意孤行的科幻主编，孙一通是沉浸自我的农村少年，有趣的是俩人却在默契的行为对话中获得了非主流化的情感共鸣。尽管，电影在游牧式的山川河流中放置了一个巨大的“伪命题”，但对于观众而言，重要的不是他们是否获得了最终的结果或真相，也不必尝试推敲出有关外星人在何处的因果关系。在某种意义上，行走式的体验无疑是项飚所言及的“把自己作为方法”的具体实践：疯癫者——唐志军在行旅中重新定义了自身生活的目的，自然也获得了宽恕、接纳、包容与救赎自我的伦理之善。引领者——孙一通难分昼夜地等待麻雀落地，而这些在常人看来怪诞的举动实则也暗含了某种“众人皆醉我独醒”式的黑色幽默。此外，他还为观众渐次呈现了一种失语者的另类浪漫主义，即按照自己喜欢的方式度过一生，何惧冷眼旁观的假象。

比如姜子牙，在大家的印象中他应该是仙风道骨，充满智慧的。但是黄渤版姜子牙给人的感觉就是一个市井中人，嘴碎话痨，没有一点仙家气质。

虽然故事非常套路，看到开头就能猜到后面渣男分手的戏码，但这是为了后期的铺垫。

集美大学文法学院、电影学院教授王坤宇认为，在人的身体和媒介之间，存在一种相互进化的关系：“比如说我们今天的手机，小屏幕很小，已经成为了我们人手的一部分，我们都赛博格化了。”人和机器之间，人和动物之间，人和物之间的边界都是值得探讨的。如何去探讨？带有实验性的艺术电影便成了最好的媒介，特别是近年来中国科幻电影有了很大的发展，也是电影在人类文化发展的过程中所起的作用。

此外，影片的诸多演员也谈及了片中特技场面的拍摄。很多演员表示，剧组非常有目的性，也会“不达目的不罢休”。整个剧组就是为了特技场面而存在的，“他们不会喊停，直到他们得到了合适的镜头”。对于影迷来说，《碟中谍7》将会是再一次在银幕上观看男主角汤姆·克鲁斯搏命演出的大好机会。自从业以来，阿汤哥就一直坚持实拍与自己做特技。可以说，他是整个好莱坞最著名的“拼命三郎”。

说到易大千大家应该都不陌生，作为嘉行传媒的艺人，他参演过很多热剧，并且演绎了不少让观众印象深刻的角色。