对妍珍，我毫不怀疑，河道英爱过妍珍。夫妻十年，哪怕一开始早早明白妍珍肤浅又物质。

姨婆根据外婆出走后的蛛丝马迹，探查外婆离家的真相，故事充满魔幻现实主义色彩。寻找外婆的姨婆和外孙女窦绮带着两种截然不同的人生观，她们就像福尔摩斯与华生，在各种细节中抽丝剥茧。外婆为什么离家？为什么不归？能不能找到外婆？外婆为什么发生了这么大的变化？这些问题伴随着一个个故事的展开，渐渐拉满了全剧的戏剧张力，也成为故事的“钩子”，始终牵动着观众的心弦。

中国票房，上映5天仅2000万

舍友出的这是一招，让桑稚能够将心思能够快速地稳定下来，这也是段嘉许应该做的。

李昇基李多寅

综上所述，在艰难的模仿、实践与探索过程中，《流浪地球》系列这种打破文化隔阂、超越类型化影响的“中国式科幻电影”几乎以一己之力突破了好莱坞式工业美学的类型叙事瓶颈与世界观构架上的缺陷，改变了好莱坞大片“续作难以超越前作”的痼疾，难能可贵的是它也为当代电影发展树立了一种“后工业电影美学”特征的新标准模式。两相比照，我们就能发现，如果不从根本上改变好莱坞式电影工业美学的创作思路，延续在《变形金刚》《速度与激情》《黑客帝国》《星球大战》等系列电影“近亲繁殖”、叙事混乱与想象力匮乏的问题，就会侵蚀当代电影的创作实践，影响当代电影的高质量发展。《变形金刚7》以及同类型“超级爆米花经典IP”的集中崩塌，为当代电影工业美学的发展提供了警示意义。