本剧中他的角色肖沐恩看起来介乎正反之间，这个角色牵涉开设网络赌场、故意杀人、网络诈骗等案件，但也是他在跨国枪击中保护了女主，我估计这是一个被卷入风波中回头是岸的角色，虽是配角但应该有发挥空间，不会浪费韩栋的演技。

作为首部在贵州梵净山核心取景拍摄的电影，《云在江口》就地取材，借一次说走就走的丛林冒险、一段如梦似幻的唯美爱恋，将这座被誉为“天空之境”的名山拍得清新轻盈，将贵州的古朴青幽、空灵梦幻展现得淋漓尽致，余韵悠长，让人神往。很多观众当场表示要利用假期前往电影拍摄地旅行，去邂逅电影中的初夏，拥抱满眼绿意，打卡梵净山、茶盆田、云舍、鸽子花，给自己的心情放一个长假！

直面原生家庭之殇

影片在北美首周末的票房表现可谓惊艳。超出了映前媒体预测的5000万美元左右，更是超过了诺兰之前的力作《盗梦空间》首周末的票房纪录。这充分体现了诺兰作品的影响力和吸引力，也证明了观众对《奥本海默》的高度期待和热情。影片的成功不仅在于其阵容豪华，更在于其深入人心的剧情和精良的制作。

相较于剧集略显拖沓、连续叙事形式，“熊出没”创作团队很早便建立了工业化、系列化意识，采用类型策略结构故事，运用高新技术革新视效。需要强调的是，电影类型化是一个漫长的磨合过程，任何一种类型都是经过市场检验的行之有效的“套路”，能够最大程度兼顾电影的商业性、艺术性和思想性。“熊出没”系列电影融合了喜剧、幻想、探险三大类型元素，多种类型元素和叙事技巧融合于同一部影片，有助于增强电影的可看性和趣味性。类型策略/类型融合策略是对商业化、大众化的某种迎合，也是推动电影系列化生产的重要途径，“熊出没”系列电影能够在10年间实现稳定产出，很大程度上得益于此。

在《惩罚者》Vol. 10 #12中，似乎描绘了这部电影的主演们在一次爆炸中死亡。